Da oltre 200 anni, scrittrici e lettrici sfidano il patriarcato

Articolo da The Conversation

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L'adattamento cinematografico di Cime Tempestose di Emerald Fennell ha riscosso un notevole successo di pubblico negli ultimi tempi, un'impresa non da poco in tempi difficili per il cinema. Pubblicato nel 1847, il racconto di Emily Brontë sulle dinamiche di potere psico-sessuale è solo uno dei tanti romanzi femminili del XIX secolo che esplorano la sessualità femminile e il desiderio di autonomia. Questi personaggi si collocavano all'interno di un sistema che concedeva alle donne poche opportunità di istruzione o di carriera.

Le opere sempre popolari di scrittrici britanniche canoniche come Jane Austen , le (altre) sorelle Brontë e George Eliot erano molto diverse nello stile e nel tono. Ma attiravano anche l'attenzione su varie forme di disuguaglianza di genere.

I loro romanzi si concentravano su temi come le leggi sull'eredità e sulla proprietà, la pressione sulle giovani donne affinché si sposassero per la sicurezza economica, il doppio standard sessuale e la mancanza di prospettive di carriera per le donne. Così facendo, davano voce alle frustrazioni di un pubblico femminile in continua espansione nel XIX secolo.

L'opera di queste e di altre autrici meno note fu fondamentale nel plasmare e alimentare il dibattito pubblico su quella che a metà del periodo vittoriano veniva definita "questione femminile" (il diritto di voto delle donne). In seguito, si trasformò nella prima ondata del movimento femminista tra la fine del XIX e l'inizio del XX secolo.

L'emergere di due nuove forme letterarie innovative all'inizio del XX secolo fu fondamentale. Una fu il modernismo e l'altra la nuova edizione tascabile stampata; entrambe si intrecciarono con l'espansione delle preoccupazioni e dei desideri delle donne nella sfera sociale e culturale.

Il Modernismo vide l'ascesa di scrittrici sperimentali come Virginia Woolf e Jean Rhys negli anni '20. Poi arrivarono generi popolari come il romanzo rosa di massa e quella che oggi viene definita la narrativa poliziesca "cosy" negli anni '30. Scrittrici e lettrici crearono spazi nell'arte di massa e nella cultura di massa che mettevano al centro l'esperienza femminile e la vita domestica e personale fin dall'inizio del XX secolo.

La seconda ondata

Data l'importanza del romanzo e della lettura nella storia della lotta femminista, non sorprende che il femminismo della seconda ondata abbia attinto ampiamente al patrimonio letterario femminile. Ciò ha visto la pubblicazione di studi accademici fondamentali sulla scrittura femminile come " A Literature of Their Own" di Elaine Showalter (1977) e " The Madwoman in the Attic" di Sandra Gilbert e Susan Guber (1979). E con essi è arrivata la proliferazione di corsi universitari sulla scrittura femminile.

Gli anni '60 e '70 videro anche la nascita di bestseller femministi polemici. Tra questi, " L'eunuco femmina " (1970) di Germaine Greer e romanzi popolari di "coscienza" come " La stanza della donna " (1977) di Marilyn French.

Negli anni Settanta e Ottanta, un gruppo più eterogeneo di scrittrici femministe fece la sua comparsa. Scrittrici come Margaret Atwood, Angela Carter, Alice Walker, Audre Lorde , Toni Morrison, Octavia Butler e Rita Mae Brown continuarono a plasmare ed espandere la portata e l'influenza politica e culturale della scrittura femminile, declinandola in forme queer, nere e postmoderne.

Bookgroup, BookTok e il romanzo femminista

Nella nostra epoca, mentre gli uomini leggono sempre meno romanzi , scrittrici e lettrici mantengono vivo il mondo della narrativa. Oltre a essere le principali acquirenti di narrativa, le donne sono molto più propense a coltivare e socializzare i propri interessi letterari. Gruppi di lettura locali e comunità online di recensioni e consigli come Booktok sono spazi popolari per esplorare la nuova letteratura.

Sono anche la forza trainante nella creazione e nel consumo di nuovi cicli letterari di successo. Ad esempio, uno dei successi editoriali degli ultimi dieci anni nella narrativa in lingua inglese è stato il thriller psicologico/noir domestico incentrato sulle donne. Tra questi, titoli come "L'amore bugiardo - Gone Girl" (2014), "La ragazza del treno" (2016), "Big Little Lies " (2017) e "The Housemaid" .

Come hanno sottolineato le critiche letterarie femministe, non solo questi romanzi sono prevalentemente scritti e narrati da donne. Grazie alla loro ampia diffusione e agli adattamenti cinematografici, hanno anche continuato a portare alla luce questioni chiave di genere e di potere, come il controllo coercitivo, la violenza domestica e l'omicidio di donne. Sul versante più leggero, la recente esplosione della narrativa "romantica" (un ibrido tra romance e fantasy) si concentra sul desiderio e il piacere femminile.

Il confine tra narrativa letteraria e narrativa di genere si sta facendo sempre più labile. Ma scrittrici contemporanee come Rachel Cusk, Bernadine Evaristo, Anna Burns ed Eimear McBride continuano a produrre innovazioni nello stile e nella forma. E scrittrici più giovani di romanzi "di rabbia" e "di ragazze tristi" come Ottessa Moshfegh, Oyinkan Braithwaite, Rachel Yoder, Raven Leilani e Aria Aber non hanno paura di esplorare resoconti audaci e inquietanti dell'esperienza femminile.

Anche nella scrittura biografica, nella saggistica creativa e nell'autofiction , le storie di donne hanno proliferato. I bestseller post #MeToo come Acts of Desperation (2022) di Meghan Nolan e Three Women (2020) di Lisa Taddeo, abbattono i comodi miti dell'uguaglianza e denunciano le persistenti disuguaglianze nelle relazioni personali delle donne.

Per oltre due secoli, la scrittura femminile non solo ha riflesso i vincoli del patriarcato, ma li ha anche attivamente sfidati e rimodellati. Finché le donne continueranno a scrivere, leggere e reimmaginare il mondo attraverso la narrativa, la lettura di romanzi rimarrà un luogo vitale di resistenza e possibilità femminista.

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Fonte: The Conversation

Autore: Roberta Garrett

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Articolo tratto interamente da The Conversation