Licia Pinelli: memoria, giustizia, resistenza

Articolo da Enciclopedia delle donne

Per darti una idea visiva. Io sono qui che sto parlando con te, sono abbastanza tranquilla. E dentro di me c’è qualche cosa, come un’altra persona che volta la faccia dall’altra parte e non ti guarda neppure

(Licia Pinelli, Una storia quasi soltanto mia)

La storia di Licia comincia a Senigallia, una cittadina di mare, nelle Marche: nasce di sette mesi, ed è la prima prova che deve affrontare e che supera, tenacemente attaccata alla vita.

La sua famiglia si trasferisce a Milano quando Licia ha 18 mesi. Il padre, falegname anarchico, viene assunto alla Pirelli, la madre continua il suo lavoro di sarta a domicilio.

Vivono in una casa di ringhiera in Viale Monza, due locali con il bagno all’esterno, in comune con gli altri inquilini. Una casa che diventerà ancora più piccola con la nascita dei suoi due fratelli, nel ’33 e nel ’36. Bambina, corre per il quartiere con gli amici della ringhiera. Le condizioni economiche della famiglia non le permettono di continuare gli studi che interrompe dopo “l’avviamento” e a 13 anni comincia a lavorare. Le rimarrà un grande amore per i libri e per tutta la vita sarà un’accanita lettrice.

Vive con entusiasmo e speranza la fine del fascismo, e per un periodo si avvicina alla gioventù comunista, ma ha un carattere troppo indipendente e lascia, non adattandosi a seguire regole che sente un po’ troppo strette. È curiosa, in cerca di nuovi modelli ed esperienze e con questo spirito si iscrive a un corso di esperanto, al circolo filologico milanese. Qui conosce quello che diventerà il suo compagno, Giuseppe Pinelli, detto Pino, un giovane anarchico pieno di entusiasmo e ideali. L’esperanto è la lingua universale che li accomuna in un ideale di pace e uguaglianza tra gli uomini. Una lingua che lui già conosce e vorrebbe insegnare e che lei vorrebbe imparare. Siamo negli anni ’50. Entrambi hanno una grande curiosità verso la vita, un grande amore per la lettura; la loro disponibilità verso la gente, verso le idee nuove e le esperienze, li porta in contatto con moltissime persone degli ambienti più diversi. Si sposano nel 1955.

Dopo il matrimonio la loro piccola casa diventa un porto di mare, aperta a tutti, frequentata da studenti, che si fanno battere a macchina da Licia le tesi di laurea, da compagni anarchici e non, da assistenti universitari, da molti cattolici.

Nascono due bambine, Silvia e Claudia, a un anno di distanza l’una dall’altra. Negli anni tra il 1968 e il 1969 l’impegno politico di Pino nel movimento anarchico e nel sindacato cresce sempre di più. È molto attivo, fa da tramite tra i vecchi anarchici e i giovani della contestazione e non esita a esporsi in prima persona. Licia non lo segue in questo suo impegno: lavora in casa, segue le figlie, vorrebbe il suo compagno più presente. È Pino che porta a casa la ventata di cambiamento che si vive per le strade, è un ottimista innamorato della sua compagna e dei suoi ideali.

Il 12 dicembre 1969 scoppia una bomba nella Banca Nazionale dell’Agricoltura in Piazza Fontana: 17 morti e 88 feriti. È il primo, terribile, atto della strategia della tensione. Milano, l’Italia intera, è basita, attonita, impaurita. Parte immediatamente la caccia agli anarchici e anche Pino viene fermato dalla polizia, invitato dal commissario Calabresi a seguirlo in questura con il suo motorino. «Gli faranno prendere un bello “spaghetto” e poi lo faranno tornare a casa» dice Licia alle sue figlie che le chiedono perché il papà non torna. Ma Pino non tornerà mai più.

Nella notte tra il 15 e il 16 dicembre muore, precipitando, durante un interrogatorio, da una finestra della questura di Milano. Il suo stato di fermo, durato tre giorni, si è protratto ben oltre i termini legali, ma nessuno verrà mai chiamato a rispondere neanche di questo. La famiglia viene avvisata da alcuni giornalisti; nella notte arrivano a casa Pinelli Camilla Cederna, Corrado Stajano, Giampaolo Pansa; e quando Licia chiama in questura per sapere perché non è stata avvisata si sente rispondere: «non avevamo tempo».

Al dolore immenso, a questa morte orrenda, si aggiungono le dichiarazioni infamanti che vengono immediatamente riversate su Pino, accusato dal questore di Milano di essersi suicidato a dimostrazione della sua colpevolezza. I giornali parlano di «alibi caduto», di slancio felino al grido «è la fine dell’anarchia». Licia, con pochi amici, trova la forza e il coraggio di affrontare tutto questo, di ribellarsi alle verità ufficiali e con dignità inizia la sua battaglia per sapere non solo la verità sulla morte del marito, ma per difenderne la memoria così crudelmente distorta. Da subito, comincia a conservare tutti gli articoli, tutte le parole e tutte le bugie gettate sulla memoria di Pino: ritaglia e conserva, ritaglia e conserva...

Deve cambiare scuola alle bambine, che all’epoca hanno 8 e 9 anni; deve cambiare casa. Trova lavoro come segretaria presso l’Università. La sua vita viene scandagliata, investigata e lei mostra in pubblico una maschera di compostezza, forse anche di durezza, che le permette di affrontare il ruolo di vedova Pinelli. Il privato è un’altra cosa, ma non deve trasparire. Difende dalla curiosità, dai giornalisti, dai fotografi, quello che rimane della sua famiglia che tenta di riportare a una normalità.

E chiede Giustizia.

Questo significa affrontare un’impresa enorme, lavorare incessantemente. Il 27 dicembre 1969 denuncia, insieme alla mamma di Pino, Rosa Malacarne, il questore Guida per diffamazione; il 24 giugno 1971 denuncia il Commissario Calabresi e tutti i presenti in questura per omicidio volontario, sequestro di persona, violenza privata e abuso di autorità. L’istruttoria viene affidata al giudice D’Ambrosio che nel 1977 l’archivierà escludendo sia il suicidio che l’omicidio: motivando la morte come un «malore attivo», proscioglie tutti gli indiziati. Nel 1978 il tribunale di Milano non accoglie la richiesta di Licia che chiede il risarcimento danni dal Ministero degli Interni per la morte del marito e la condanna a pagare le spese processuali: Licia non ricorre in appello dichiarando la sua totale sfiducia. È una sfiducia profonda, che intacca quell’idea di democrazia nella quale Licia e la sua generazione hanno creduto alla fine del fascismo.

Chiede Giustizia, ma quella giudiziaria non la ottiene, scontrandosi contro «un muro di gomma» che le impedisce di entrare in un’aula di tribunale, di sapere quello che è avvenuto in quella stanza, quella notte, quando in uno Stato che si definisce Democratico, di Diritto, un cittadino innocente, entrato vivo nella questura di Milano, precipita da una finestra e muore, dopo tre giorni di fermo illegale.

Tutta la vicenda, all’inizio degli anni Ottanta, non è più d’attualità, in un Paese che di stragi ne ha viste e vedrà ancora. 

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Fonte: Enciclopedia delle donne

Autore: Claudia Pinelli

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Articolo tratto interamente da Enciclopedia delle donne 

11 novembre 1999 – Crollo dello stabile di viale Giotto 120 a Foggia

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Il crollo dello stabile di viale Giotto 120 si verificò a Foggia nelle prime ore del mattino dell'11 novembre 1999. Lo stabile consisteva in un complesso di 26 appartamenti, costruito poco meno di 30 anni prima. Nell'edificio vivevano 71 persone; le vittime furono 67.^[1]

Il crollo

Lo stabile di sei piani era situato nella periferia nord di Foggia; esso subì un cedimento strutturale e crollò con pochissime avvisaglie. Il collasso, registrato dai sismografi dell'istituto Specola Nigri, avvenne alle ore 3.12^[2] e durò soltanto 19 secondi.

Secondo le prime testimonianze dei soccorritori, circa 80 persone potevano essere rimaste sepolte sotto le macerie dello stabile.^[3][4] Durante i primi soccorsi furono salvate nove persone, la maggior parte delle quali abitavano ai piani più alti. Una famiglia, che aveva sentito strani rumori e aveva tentato di avvertire l'amministratore del condominio e i vicini, scappò via poco prima del crollo e fu ritrovata in stato di shock, ma in buone condizioni.

A causa della sicura presenza di persone sotto le macerie, non poterono essere utilizzate escavatrici.

I Vigili del Fuoco, volontari e i cittadini di Foggia lavorarono per tutta la notte e il giorno successivo per rimuovere le macerie, servendosi di cani da ricerca e geofoni.

Negli scantinati dello stabile scoppiò un incendio, dovuto alla presenza di materassi. Un denso fumo ricoprì l'area colpita, ostacolando le operazioni di ricerca e, probabilmente, uccidendo alcune persone che erano sopravvissute tra le macerie. Le autopsie effettuate sulle salme rivelarono che una buona parte delle vittime era morta per asfissia entro i primi due minuti dal crollo, per la combinazione tra fumo e polvere.

L'ultimo sopravvissuto, Guerino Alessandrino di 25 anni, fu estratto dalle macerie circa quindici ore dopo il crollo e fu considerato una sorta di "miracolato"^[2]. Due giorni dopo fu celebrata una pubblica messa nei locali della Fiera di Foggia, dove le salme erano state portate.

Per le cause del crollo dello stabile furono avanzate numerose ipotesi. Le prime ipotesi relative ad un'esplosione dovuta a una fuga di gas furono abbandonate rapidamente. Si pose poi l'attenzione su dei lavori di ampliamento del garage sotterraneo, supponendo che durante le opere edili fossero stati danneggiati o rimossi dei pilastri portanti, il tutto combinato con le abbondanti piogge dei giorni precedenti il disastro e con le condizioni geologiche del terreno che avrebbero reso insicura la struttura.^[5]

Alcuni parenti delle vittime dichiararono che fin dall'agosto precedente si erano sentiti scricchiolii e rumori nella struttura, e che erano stati frequentemente notati disallineamenti nelle porte e nelle finestre; ma le prime notizie di possibili pericoli strutturali risalivano a due anni prima della tragedia, e avevano portato ad un'ispezione tecnica che però non aveva dato risultati.

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L'ultima lettera di Giacomo Ulivi

Articolo da Ultime lettere di condannati a morte e di deportati della Resistenza italiana

Cari amici,
vi vorrei confessare innanzi tutto, che tre volte ho strappato e scritto questa
lettera. L’avevo iniziata con uno sguardo in giro, con un sincero rimpianto per le rovine
che ci circondano, ma, nel passare da questo argomento di cui desidero parlarvi, temevo
di apparire "falso", di inzuccherare con un patetico preambolo una pillola propagandistica.
E questa parola temo come un’offesa immeritata: non si tratta di propaganda ma di un esame
che vorrei fare con voi.
Invece dobbiamo guardare ed esaminare insieme: che cosa? Noi stessi. Per abituarci a
vedere in noi la parte di responsabilità che abbiamo dei nostri mali. Per riconoscere quan-
to da parte nostra si è fatto, per giungere ove siamo giunti. Non voglio sembrarvi un Savo-
narola che richiami il flagello. Vorrei che con me conveniste quanto ci sentiamo imprepara-
ti, e gravati di recenti errori, e pensassimo al fatto che tutto noi dobbiamo rifare. Tutto
dalle case alle ferrovie, dai porti alle centrali elettriche, dall’industria ai campi di grano.
Ma soprattutto, vedete, dobbiamo fare noi stessi: è la premessa per tutto il
resto. Mi chiederete: perché rifare noi stessi, in che senso? Ecco per esempio, quanti di
noi sperano nella fine di questi casi tremendi, per iniziare una laboriosa e quieta vita,
dedicata alla famiglia e al lavoro? Benissimo: è un sentimento generale, diffuso e soddi-
sfacente. Ma, credo, lavorare non basterà; e nel desiderio invincibile di "quiete", an-
che se laboriosa è il segno dell’errore. Perché in questo bisogno di quiete è il tentativo di allontanarsi il più possibile da ogni manifestazione politica. È il tremendo, il più
terribile, credetemi, risultato di un’opera di diseducazione ventennale, di diseducazione
o di educazione negativa, che martellando per vent’anni da ogni lato è riuscita ad inchio-
dare in molti di noi dei pregiudizi. Fondamentale quello della "sporcizia" della politica, che mi sembra sia stato ispirato per due vie. Tutti i giorni ci hanno detto che la politica è un lavoro di "specialisti".
Duro lavoro, che ha le sue esigenze: e queste esigenze, come ogni giorno si vedeva, era-
no stranamente consimili a quelle che stanno alla base dell’opera di qualunque ladro e gras-
satore. Teoria e pratica concorsero a distoglierci e ad allontanarci da ogni
attività politica. Comodo, eh? Lasciate fare a chi può e deve; voi lavorate e credete, que-
sto dicevano: e quello che facevano lo vediamo ora, che nella vita politica – se vita poli-
tica vuol dire soprattutto diretta partecipazione ai casi nostri - ci siamo stati scaraventati dagli eventi. Qui sta la nostra colpa, io credo: come mai, noi italiani, con tanti seco-
li di esperienza, usciti da un meraviglioso processo di liberazione, in cui non altri che i
nostri nonni dettero prova di qualità uniche in Europa, di un attaccamento alla cosa pubbli-
ca, il che vuol dire a sé stessi, senza esempio forse, abbiamo abdicato, lasciato ogni dirit-
to, di fronte a qualche vacua, rimbombante parola? Che cosa abbiamo creduto? Creduto gra-
zie al cielo niente ma in ogni modo ci siamo lasciati strappare di mano tutto, da una minoran-
za inadeguata, moralmente e intellettualmente.
Questa ci ha depredato, buttato in un’avventura senza fine; e questo è il lato più
"roseo", io credo: Il brutto è che le parole e gli atti di quella minoranza hanno

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Mabel Normand: il silenzio ondulato

Articolo da La Soga Revista Cultural

Questo articolo è stato tradotto automaticamente. La traduzione rende il senso dell’articolo, tuttavia consigliamo di leggere il testo originale su La Soga Revista Cultural

Come afferma Colin MacCabe, "è una verità universalmente accettata che la storia del cinema sia la storia di una cospirazione di uomini timidi, poco attraenti e ossessionati dal sesso per circondarsi di donne di una bellezza mozzafiato". Ma si potrebbe anche dire che la storiografia cinematografica si è dedicata a sottovalutare e persino a nascondere il ruolo di molte donne che hanno contribuito alla sua creazione e al suo consolidamento con uno zelo che rasenta il complotto. In risposta a questa teoria, si potrebbe sostenere che non dovremmo esagerare, e che può persino essere controproducente esagerare il contributo di alcune creatrici fin dagli albori del cinema, poiché sopravvalutare il loro ruolo ne mina la credibilità. Ma basta evitare i cliché e andare un po' oltre ciò che la tradizione ci ha ripetuto più e più volte per scoprire che alcuni artisti i cui nomi oggi sono a malapena ricordati hanno avuto un ruolo essenziale per la fondazione del cinema quanto quello di altri uomini che non hanno mai cessato di essere venerati. E se non fosse così, scopriamo Alice Guy, la prima regista donna di un film di finzione e produttrice internazionale (su cui Andrea Moliner Ros ha già scritto un fantastico articolo qui); Lois Weber, anche lei regista e produttrice, tra le prime ad affrontare temi sociali nel cinema; o Mabel Normand, una superstar comica del cinema muto che fu anche sceneggiatrice, regista, produttrice e direttrice di uno studio di Hollywood. Tuttavia, oggi Normand è a malapena ricordata, se non per i suoi scandali fuori dagli schermi.

Come dice il luogo comune, l'ingresso di Normand nel mondo dello spettacolo fu casuale, e nel suo caso, doppiamente casuale. Proveniente da un'umile famiglia di Staten Island e con la reputazione di maschiaccio tra i suoi vicini (un'etichetta che l' avrebbe seguita per tutta la sua carriera), un giorno del 1906 prese il traghetto per New York per candidarsi a un lavoro presso un'azienda di cucito che cercava personale per l'ufficio spedizioni. Come in un film in cui avrebbe potuto recitare lei stessa solo pochi anni dopo, il responsabile delle assunzioni decise che Mabel era troppo attraente per tenerla nascosta nell'ufficio spedizioni e le consigliò di intraprendere la carriera di modella. Praticamente da un giorno all'altro, e a soli quattordici anni, divenne la modella più richiesta della città, richiesta da artisti di spicco come James Montgomery Flagg (il creatore del famoso poster dello Zio Sam ) e Charles Dana Gibson , le cui Gibson Girls contribuirono a plasmare l'immagine della donna ideale dell'epoca e che considerava Normand la sua fonte d'ispirazione preferita. All'improvviso Mabel era ovunque, usata come strumento di marketing per vendere di tutto, dai pennelli alle magliette, dagli ombrelli alle pellicce.

Anche il secondo colpo di scena sembra un espediente narrativo, una favola troppo bella per essere vera, ma è realmente accaduta. Desiderosa di vivere in prima persona il mondo del cinema, non esitò un attimo quando un'amica che aveva ottenuto un piccolo ruolo come comparsa la invitò a visitare il set dove stava per essere girato un film prodotto dalla prestigiosa casa di produzione Biograph e diretto nientemeno che da D.W. Griffith . Griffith era già considerato uno dei registi più brillanti del nuovo medium (nessuno era ancora così folle da considerarlo una forma d'arte). Incoraggiata da un attore che vide subito qualcosa di speciale in lei, Mabel andò a trovare Griffith, che la assunse subito. Elettrizzata dall'atmosfera sul set, con le imponenti telecamere e tutta l'attrezzatura tecnica che esercitava un potere intimidatorio, ciò che la colpì di più fu però la presenza di Florence Lawrence , considerata la prima star della storia del cinema. Oltre ai macchinari abbaglianti e al glamour, scoprì fin dal primo giorno che il cinema era una professione molto laboriosa e senza orari prestabiliti. Le riprese si protrassero più del previsto e quando Mabel, che aveva appena quindici anni, arrivò a casa nelle prime ore del mattino, la madre, molto preoccupata, le proibì di frequentare nuovamente quel mondo di depravazione.

La Walk of Fame

Ma la storia non può finire qui; che delusione sarebbe! Ora accade un'altra coincidenza. Un giorno, la nostra protagonista sta camminando tranquillamente per strada quando incontra Mack Sennett , che lavorava come assistente di Griffith ed era rimasto affascinato da lei durante la sua breve esperienza sul set di Biograph. Ma questa volta, il caso era in qualche modo orchestrato: l'incontro era tutt'altro che casuale. Mack aveva già deciso che doveva convincere la giovane donna a riprovarci. La famiglia di Normand dipendeva quasi interamente dal suo reddito, quindi l'intransigenza di sua madre fu rapidamente minata e lei poté riprendere la sua carriera.

E la sua carriera decollò a razzo. Normand apparve in decine di cortometraggi in cui le caratteristiche che l'avrebbero resa famosa erano già presenti, soprattutto la sua naturalezza e il suo coraggio nell'affrontare le scene d'azione. In un'epoca in cui la recitazione cinematografica, in particolare quella comica, era sorprendentemente esuberante, con interpreti istrionici e uno stile più vicino alla teatralità sfrenata che alla compostezza più adatta al grande schermo, la presenza di Mabel spiccava come una rosa in un campo di cardi. No, è un'immagine inappropriata. Come un ruscello in una landa desolata? Che Mabel fosse una boccata d'aria fresca in una stanza chiusa... Beh, comunque, lasciamo da parte le metafore; credo che abbiate capito. Inoltre, la giovane donna atletica non aveva scrupoli a tuffarsi, cavalcare o correre instancabilmente se il copione lo richiedeva. È curioso, infatti, vedere come nei suoi film sembri sempre trotterellare da un posto all'altro, saltare, muoversi senza sosta, il che significava che le pesanti e immobili telecamere dell'epoca non riuscivano a stargli dietro e spesso usciva dall'inquadratura.

Nonostante il carisma di Normand, o forse proprio a causa di esso, non andò mai molto d'accordo con Griffith, così decise di tentare la fortuna in un'altra compagnia e si unì a uno dei principali studi cinematografici del settore, dove continuò la sua carriera in ascesa, creando il popolare personaggio di Vitagraph Betty . Tuttavia, Mack avrebbe presto incrociato di nuovo il suo cammino. L'ambizioso Sennett non solo credeva che Mabel avesse del potenziale da star, ma era anche innamorato di lei, quindi non poteva lasciarla andare così facilmente. Nominato capo del dipartimento comico della Biograph, la riassunse e le diede un ruolo in quello che sarebbe stato il primo grande successo della sua filmografia: The Diving Girl (1911). In un'epoca in cui i nomi degli attori spesso non venivano nemmeno menzionati, il pubblico iniziò a interessarsi a questa bellezza in costume da bagno, così diversa da qualsiasi cosa vista sullo schermo prima. Gli spettatori volevano saperne di più su di lei; volevano rivederla. E non c'era motivo di negare loro quel capriccio.

Così Griffith, che forse aveva un brutto carattere ma non era stupido, diede alla ragazza una seconda possibilità e la portò con sé sul leggendario treno per Hollywood che avrebbe cambiato la storia del cinema. Con loro viaggiavano anche personaggi come lo stesso Sennett, Mary Pickford , Ford Sterling e Blanche Sweet , che sarebbero entrati a far parte dell'aristocrazia cinematografica. Quanto a Mabel, la sua collaborazione con Mack sbocciò in film come Tomboy Bessie (1912), in cui dimostrò ancora una volta la sua energia, in netto contrasto con lo stile recitativo di Sennett. Mentre come regista era piuttosto sciatto e sbadato (l'espressione " spensierato" sembra fatta apposta per lui), come attore l'unica sensazione che era in grado di trasmettere era un imbarazzo di seconda mano. Mentre Normand la eclissava nel reparto recitazione, lei era altrettanto impressionante artisticamente. In contrasto con la goffaggine della regista, lei contribuì con numerose idee che contribuirono a dare forma a un personaggio con cui identificarsi, il che fu fondamentale per ottenere il riconoscimento pubblico in quegli anni. Ciò che la distinse davvero fu l'inedita combinazione di immenso talento comico e senso dell'avventura. Entrambi furono straordinariamente evidenti in "A Dash Through the Clouds" (1912), che la rese la prima donna ad apparire sullo schermo a bordo di un aereo. E come in tante altre situazioni, vita reale e finzione si intrecciarono, perché Normand fu sempre appassionata di aviazione e il suo sogno più grande era diventare pilota.

Dotato di una straordinaria capacità di individuare il talento altrui e di un innegabile istinto commerciale, Sennett filmava senza sosta, a volte fermandosi in mezzo alla strada per catturare qualcosa che aveva attirato la sua attenzione e che in seguito avrebbe spacciato per un film. Il risultato non era esattamente raffinato, e molti dei suoi cortometraggi sono oggi sorprendentemente sdolcinati, ma la formula di commedia slapstick, umorismo fisico e sesso non fallì mai, e Mack fu elevato al rango di re della commedia. Così, nel 1912, divenne direttore di quelli che sarebbero diventati i leggendari Keystone Studios, nella cui costruzione il ruolo di Normand fu fondamentale. Chi altri se non lei poteva recitare nel primo cortometraggio della compagnia (beh, in realtà ce n'era un altro prima, ma è meglio dimenticarlo, sia per ragioni narrative sia perché era un'abominevole battuta antisemita). Si tratta di The Water Nymph (1912), una nuova versione di The Diving Girl che la pose al vertice della professione e diede origine a uno dei grandi successi commerciali della Keystone, Sennett Bathing Beauties , che includeva nientemeno che Mae Busch , Gloria Swanson e Carole Lombard , tutte diventate grandi star del cinema a un certo punto.

7 novembre 1917, una data che il potere non ha mai smesso di temere

Da più di un secolo ci ripetono che non esistono alternative. Che la precarietà è inevitabile. Che stipendi fermi, sanità smantellata, case sempre più inaccessibili e diritti ridotti sono semplicemente il prezzo da pagare per stare al passo con il mondo.

Eppure sono le stesse cose che le classi dominanti hanno sempre detto quando qualcuno metteva in discussione i loro privilegi.

La Rivoluzione d'Ottobre continua a suscitare reazioni forti non perché abbia dimostrato che tutto fosse possibile, ma perché ha infranto una convinzione che sembrava intoccabile: l'idea che chi sta in basso debba limitarsi ad accettare le decisioni di chi sta in alto.

Oggi gli zar non esistono più. Al loro posto troviamo grandi gruppi finanziari, multinazionali e oligarchie economiche che accumulano ricchezze immense mentre a milioni di persone viene chiesto di stringere la cinghia. Cambiano i protagonisti, ma il copione spesso resta lo stesso.

Ci dicono di avere paura di qualsiasi cambiamento radicale. Molto meno spesso ci chiedono perché dovremmo considerare normale un sistema che produce disuguaglianze sempre più profonde, lavoro povero, crisi ambientali e conflitti che arricchiscono pochi mentre molti ne pagano le conseguenze.

Ricordare il 7 novembre non significa vivere di nostalgia né cercare risposte nel passato. Significa conservare una certezza: nessun ordine sociale è eterno e nessun privilegio è scritto nelle leggi della natura.

La storia cambia quando le persone comuni smettono di credere che nulla possa cambiare.

E forse è proprio questa, ieri come oggi, l'idea che continua a fare più paura.

Autore: Lupo rosso

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4 novembre 1966 - La piena dell'Arno raggiunge Firenze passando alla storia come l'Alluvione di Firenze

Articolo da Wikipedia, l'enciclopedia libera

L'alluvione del 4 novembre 1966 fa parte di una serie di straripamenti del fiume Arno che hanno mutato, nel corso dei secoli, il volto della città di Firenze. Avvenuta nelle prime ore di venerdì 4 novembre 1966, fu uno dei più gravi eventi alluvionali di sempre in Italia e si verificò a seguito di un'eccezionale ondata di maltempo che causò forti danni non solo a Firenze, ma anche a Pisa, in gran parte della Toscana e, più in generale, in tutto il Paese^[1]. A Pisa questa alluvione causò il crollo del bellissimo ponte Solferino e in seguito di un gran tratto del lungarno Pacinotti, che franò in Arno.

Diversamente dall'immagine che in generale si ha dell'evento, l'alluvione non colpì solo il centro storico di Firenze, ma l'intero bacino idrografico dell'Arno, sia a monte sia a valle della città. Sommersi dalle acque furono anche diversi quartieri periferici della città come Rovezzano, Brozzi, Peretola, Quaracchi, svariati centri del Casentino e del Valdarno in Provincia di Arezzo, del Mugello (dove straripò anche il fiume Sieve), alcuni comuni periferici come Campi Bisenzio, Sesto Fiorentino, Lastra a Signa e Signa (dove strariparono i fiumi Bisenzio ed Ombrone Pistoiese e praticamente tutti i torrenti e fossi minori) e varie cittadine a valle di Firenze, come Empoli e Pontedera. Dopo il disastro, le campagne rimasero allagate per giorni, e molti comuni minori risultarono isolati e danneggiati gravemente. Nelle stesse ore, sempre in Toscana, una devastante alluvione causò lo straripamento del fiume Ombrone, che colpì gran parte della piana della Maremma e sommerse completamente la città di Grosseto.

Nel frattempo anche altre zone d'Italia vennero devastate dall'ondata di maltempo: molti fiumi del Veneto, come il Piave, il Cordevole, il Brenta e il Livenza, strariparono e ampie zone del Polesine furono allagate; in Friuli lo straripamento del Tagliamento coinvolse ampie zone e comuni del suo basso corso, come Latisana; in Trentino la città di Trento fu investita pesantemente dallo straripamento dell'Adige; a Venezia un'eccezionale acqua alta causò un'altra alluvione. 

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3 novembre 1968 – Un'alluvione devasta il Piemonte, in particolare la provincia di Biella provocando 72 morti

Articolo da Wikipedia, l'enciclopedia libera

L'alluvione del Piemonte del 2-3 novembre 1968 si è verificata in seguito a fortissime precipitazioni cadute principalmente in Valle di Mosso, nell'allora provincia di Vercelli, causando 72 vittime e l'evacuazione di centinaia di abitazioni.

Dopo un ottobre anomalo, con temperature quasi estive, il 1º novembre 1968 iniziò a piovere ininterrottamente su alcune aree del Piemonte nord-orientale^[1][2]. Per via del caldo accumulatosi le settimane precedenti, i rovesci non colpirono solo la pianura o la fascia collinare ma si riversarono abbondantemente anche ad altitudini sopra i 1000 metri^[1]. Le piogge del 1º novembre, cadute ininterrottamente per dodici ore, andarono così rapidamente a saturare il terreno^[1][2].

Il 2 novembre, a causa delle precipitazioni ininterrotte, i torrenti Strona di Mosso, Strona di Postua, Quargnasca, Ponzone, Cervo ed Elvo strariparono invadendo strade, ferrovie, abitazioni ed impianti industriali. La situazione venne aggravata ulteriormente da una serie di smottamenti e di frane che oltre ad interrompere le varie infrastrutture del territorio andarono a formare anche dei bacini artificiali a rischio esondazione. Ad essere principalmente colpite furono alcune vallate del vercellese, oggi in provincia di Biella, come la valle di Mosso, valle Sessera, Valsesia e valle dell'Elvo. Allagamenti ed inondazioni si registrarono poi anche in altre zone del Piemonte come la val d'Ossola, il Monferrato e le Langhe.

L'eccezionalità dell'evento è testimoniata dal fatto che alcuni pluviometri della zona registrarono quantità di acqua mai vista prima. Dal 1° al 5 novembre a Trivero si segnarono 573,6 mm e ad Oropa 513,4 mm^[3]. I soccorsi, in tutta la parte orientale del distretto biellese, uno dei motori dell'economia piemontese, iniziarono ad operare nel pomeriggio del 3 novembre. Fondamentale fu l'aiuto dei tantissimi volontari della zona poi soprannominati angeli del fango. Un grande aiuto alle popolazioni colpite venne dato anche dall'Esercito Italiano, in particolare dagli uomini della Divisione corazzata "Centauro"^[2].

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Ricordiamo Pasolini

Il 2 novembre 1975, Pier Paolo Pasolini veniva trovato senza vita all’Idroscalo di Ostia. Aveva solo 53 anni. Da allora, ogni anno, ci ritroviamo a fare i conti con la sua assenza. Ma anche con la sua presenza, perché Pasolini non è mai davvero andato via.

Era un uomo scomodo. Un poeta che non si accontentava delle verità ufficiali. Un regista che raccontava gli ultimi, i dimenticati, i ragazzi di borgata. Un intellettuale che non aveva paura di dire quello che pensava, anche quando faceva male.

Pasolini ha vissuto intensamente, tra poesia, cinema, politica, amore e rabbia. Ha scritto con la carne, ha filmato con l’anima. Ha cercato Dio nei volti dei poveri, ha denunciato il potere con parole che bruciano ancora oggi.

La sua morte è stata violenta, misteriosa, ingiusta. Ma il suo pensiero è rimasto vivo. E oggi ci interroghiamo ancora: cosa direbbe Pasolini dell’Italia di oggi? Della società, dei giovani, della cultura?

Forse ci direbbe di non smettere mai di pensare. Di non lasciarci anestetizzare. Di cercare la verità, anche quando fa paura.

Pasolini non voleva essere amato. Voleva essere capito. E forse, oggi più che mai, ne abbiamo bisogno.

“Io so. Ma non ho le prove. Io so perché sono un intellettuale, uno scrittore, che cerca di seguire tutto ciò che succede, di conoscere tutto ciò che si scrive, di immaginare tutto ciò che non si sa o che si tace.”

Grazie, Pier Paolo. Per non aver mai avuto paura.

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Autore: Anonimo

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La storia di Anteo Zamboni

Articolo da Se un ribelle spento 

In Piazza del Nettuno a Bologna c’è una targa. Sopra c’è scritto:

“Bologna di popolo congiuntamente onorando i suoi figli immolatisi nella ventennale lotta antifascista, con questa pietra consacra nei tempi Anteo Zamboni, per audace amore di libertà. Il 31.10.1926 qui trucidato, martire giovanetto, dagli scherani della dittatura”.

La targa ricorda un ragazzo che non ha ancora compiuto sedici anni. E che quel giorno ha cercato di uccidere Benito Mussolini, sparandogli con una pistola e mancandolo di poco.

A Bologna è la sera del 31 Ottobre 1926. È Domenica, ed è prevista una grande festa per le strade per celebrare il quarto anniversario della nomina a primo ministro di Benito Mussolini, in seguito alla Marcia su Roma. Il giorno prima Mussolini aveva anche inaugurato lo Stadio Littoriale, il primo vero e proprio stadio italiano; stadio che dopo la guerra diventerà Stadio Comunale e nel 1983 otterrà il nome con cui lo conosciamo adesso: Renato Dall’Ara.

Alla fine delle celebrazioni Leandro Arpinati, storico fascista bolognese, guida la macchina scoperta che porta Mussolini alla stazione; l’automobile arriva da via Ugo Bassi, dall’Archiginnasio, e sta svoltando a destra in Via Indipendenza.

Dal portico che fa angolo tra le due vie parte un colpo di pistola. il proiettile colpisce il cordone dell’Ordine dei Santi Maurizio e Lazzaro che Mussolini indossa a tracolla, perfora il bavero della sua giacca, attraversa il cappello a cilindro del podestà Umberto Puppini e si conficca nell’imbottitura della portiera dell’automobile.

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Fonte: Se un ribelle spento

Autore: Se un ribelle spento 

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Articolo tratto interamente da Se un ribelle spento

31 ottobre 2002 - Terremoto del Molise: alle ore 11:32 una potente scossa di magnitudo 5.4 della scala Richter provoca il crollo della scuola elementare di San Giuliano di Puglia uccidendo 27 bambini e una maestra

Articolo da Wikipedia, l'enciclopedia libera

Il terremoto del Molise del 2002 è stato un sisma verificatosi tra il 31 ottobre e il 2 novembre 2002, con epicentro situato in provincia di Campobasso tra i comuni di San Giuliano di Puglia, Colletorto, Santa Croce di Magliano, Bonefro, Castellino del Biferno e Provvidenti.

La scossa più violenta, alle 11:32 del 31 ottobre, ha avuto una magnitudo di 6,0 gradi della magnitudo momento, con effetti corrispondenti all'VIII-IX grado della scala Mercalli^[1]. Durante il terremoto crollò una scuola a San Giuliano di Puglia: morirono 27 bambini e una maestra. Le indagini giudiziarie, portate a compimento dal procuratore della Repubblica presso il tribunale di Larino, Nicola Magrone, e sfociate in un processo, hanno stabilito che il crollo della scuola era stato determinato da responsabilità umane: costruttori, progettisti, tecnico comunale e sindaco dell'epoca sono stati definitivamente condannati dalla corte di cassazione il 28 gennaio 2010^[2].

Altre due persone morirono in circostanze diverse in occasione del terremoto. Circa 100 furono i feriti e 3.000 gli sfollati in provincia di Campobasso. Anche nella provincia di Foggia ci furono numerosi sfollati e una decina di comuni riportarono danni di rilievo a edifici storici e abitazioni. 

Nella notte tra il 30 e il 31 ottobre erano già state avvertite tre scosse di terremoto, di cui la più forte alle ore 3:27 (magnitudo 3,5 della scala Richter, IV-V grado della scala Mercalli).

La scossa più forte si ebbe alle ore 11:32 di giovedì 31 ottobre 2002 nella zona del basso Molise, situata a nord-est della provincia di Campobasso e compresa tra i Monti Frentani e la valle del Fortore: ebbe una durata di 60 secondi e fu avvertita distintamente nell'intero Molise, in Capitanata, in provincia di Chieti, e venne percepita fino nelle Marche,^[3] a Pescara, Roma, Napoli, Bari, Benevento, Matera, Brindisi, Potenza, Salerno e Taranto.

A San Giuliano di Puglia, comune vicino all'epicentro (localizzato tra Campobasso, Larino e l'Appennino Dauno, in provincia di Foggia), durante la scossa il solaio di copertura di parte dell'edificio scolastico "Francesco Jovine" che comprendeva scuola materna, elementare e media crollò sulla parte sottostante: sotto le macerie rimasero intrappolati 58 bambini, 8 insegnanti e 2 bidelli.

 Durante la stessa giornata si ebbero altre due scosse (V grado della scala Mercalli). La terra continuò a tremare anche nella mattinata del giorno successivo.

Alle 16:02 del 1º novembre si verificò una seconda forte scossa (magnitudo momento 5,7, VIII grado della scala Mercalli), con epicentro tra i comuni di Sant'Elia a Pianisi, Casacalenda e Colletorto, anch'essa della durata di circa 60 secondi e avvertita in tutta l'Italia centrale e meridionale. Seguì una seconda scossa meno intensa (magnitudo 4,1). Le nuove scosse provocarono il crollo di altri edifici, già danneggiati dal sisma del giorno precedente, tra i quali un campanile a Castellino del Biferno. Il viadotto della Trignina riportò seri danni. Furono evacuati diversi edifici pubblici ed ospedali, tra i quali il palazzetto dello sport di San Giuliano, dove era stata allestita la camera ardente per le vittime, e la prefettura di Campobasso, dalla quale venivano coordinate le operazioni di soccorso.

Una terza scossa (magnitudo 4,2 della scala Richter, VI grado della scala Mercalli) si verificò alle 18:21, provocando danni alle abitazioni in particolare in alcuni comuni abruzzesi. 

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Photo credit Alfaveyron, CC BY-SA 3.0, da Wikimedia Commons

30 ottobre 2016 – Terremoto di magnitudo 6,5 con epicentro tra Norcia e Preci alle ore 07:40 avvertito in tutta Italia, il più forte per intensità del XXI secolo (dal 1980)

Articolo da Wikipedia, l'enciclopedia libera

La sequenza sismica del Centro Italia del 2016-2017, definita dall'INGV sequenza sismica Amatrice-Norcia-Visso,^[14] o più comunemente terremoto di Amatrice (dal nome della prima scossa), ha avuto inizio ad agosto 2016 con epicentri situati tra i Monti Sibillini, l'alta Valle del Tronto, i Monti della Laga e i Monti dell'Alto Aterno.

La prima forte scossa si è avuta il 24 agosto 2016, alle ore 3:36 e ha avuto una magnitudo di 6,0, con epicentro situato lungo la Valle del Tronto, tra i comuni di Accumoli (RI) e Arquata del Tronto (AP).^[15] Due potenti repliche sono avvenute il 26 ottobre 2016 con epicentri al confine umbro-marchigiano, tra i comuni della provincia di Macerata di Visso, Ussita e Castelsantangelo sul Nera (la prima scossa alle 19:11 con magnitudo 5,4 e la seconda alle 21:18 con magnitudo 5,9).

Il 30 ottobre 2016 è stata registrata la scossa più forte, di magnitudo momento 6.5 con epicentro tra i comuni di Norcia e Preci, in provincia di Perugia.^[16] Quest’ultima è stata avvertita nettamente in tutto il centro Italia e in alcune città del Mezzogiorno come Napoli, Caserta, Foggia e Bari e del nord della Penisola come Rimini, Bologna, Rovigo e Verona e perfino in località del Trentino Alto Adige e del Friuli. Il 18 gennaio 2017 è avvenuta una nuova sequenza di quattro forti scosse di magnitudo superiore a 5, con massima pari a 5,5^[17] ed epicentri localizzati tra i comuni aquilani di Montereale, Capitignano e Cagnano Amiterno. Questo insieme di eventi provocò in tutto circa 41 000 sfollati, 388 feriti e 303 morti, dei quali 4 morirono per via indiretta (causa infarto per lo spavento).

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